Bill Dixon / 7-Tette + Archie Shepp and The New York Contemporary 5

Recorded at Savoy Studios, Newark on March 4, 1964 (A1、2)
Bill Dixon　(tp)
Ken McIntyre 　(as，oboe)
George Barrow　(ts)
Howard Johnson　(tuba，bs)
David Izenzon　(b)
Hal Dodson　(b)
Howard McRae　(dr)
A1．Winter Song 1964 (Dixon)
　2．The 12th December (Dixon)
New York City on February 5, 1964 (B1-3)
Archie Shepp　(ts)
John Tchicai　(as)
Ted Curson　(tp，B3)
Don Cherry　(tp)
Ronnie Boykins　(ｂ)
Sunny Murray　(dr)
B1．Where Poppies Bloom
　　　(Where Poppies Blow)　(Shepp)
　2．Like a Blessed Baby Lamb (Shepp)
　3．Consequences (Cherry)
ということで、ビル・ディクソンの続きだけど、何で64年なんていう激動の時期に、こんな作曲がちがちの曲を演奏しているのか、意味が分からない。３か月後に、アルバート・アイラーは「スピリチュアル・ユニティ」を録音するんですよ、ディクソンさん。
「A1」、ツイン・ベースのベースラインも作曲したものでしょ。その上で古典的なソロ回しを展開。いやいや、ディクソンさん、フレーズを上下にふっても、全然管が鳴ってないし。ケンちゃんのオーボエ、全然鳴ってないし。ハワード・ジョンソンのバリトンが少し聴けるくらい。
「A2」、目的が何なのか、さっぱり分からない。
カルル＆コモリの「ジャズ・フリー」人名図鑑によれば、「一種の媒介者、新しい才能の発掘者となる」とあるので、新進の演奏家のリーダーとして、レコード会社の折衝なんかに当たってたのかしら。しかし、ミュージシャンとしては、演奏面、作曲面ともに、全く魅力を感じないんやけどなあ････。すみません。
アンサンブルもゆれゆれ････。
B面のNYC5ですが、「B1」、サニー・マレイがめちゃくちゃなパルスビートと例の唸り声をあげて雰囲気を作ってるのに、ベースが4つを刻み続ける。何がしたいんだ、という感じ。しかし、管の3人は流石、というか、はちきれそうな勢いで吹いてます。ベースがなにやってんの、の感じだから、完全な自由さを得ていないですね。
「B2」、えらいアーシーな。ちょっと「イエスタディズ」に似たバラードから始って、シェップがねちっこく吹きます。吹けてますね。これは、４ビートでもカッコイイでしょう。かなりホンカーな雰囲気を漂わせてますが。
しかし、このドン・チェリーの音のハリをディクソンさんと比べると････、そりゃチェリーでしょ。
「B3」はモロにフリーだけど、やっぱりベースが歌ってないので、サニー・マレイのゆったりした良い所が出ていない。
出したところがサヴォイだからかなあ。なんか、リミッターかかってるような、妙なレコードなんですよね。まあ、オーネット以前と以後が全く変わってしまったように、「スピリチュアル・ユニティ」以前と以後も全く世界は変わってしまったと思うので、過渡的な作品なんでしょうね。

7-Tette / Archie Shepp & Ny Contemporary 5